“Kendini adamış çağdaş, sanatçı ve komünist”, bir adamın olaylarla dolu yaşamını sıkıştırılmış bir şekilde aktarmaya çalışan ve kaçınılmaz olarak başarısız olan iddialı bir manşetti.
Fritz Diez'in kariyeri, birkaç anahtar kelimeyle yeterince özetlenemeyecek kadar karmaşıktı. Olaylarla dolu hayatında değişmeyen tek değişmez: oyunculuk tutkusu.
Diez'in 1901'de işçi sınıfı bir ailede doğduğu Thüringen'deki Meiningen ile yakından bağlantılı bir hayranlık. Kaiser Wilhelm Alman İmparatorluğu'nda hüküm sürdü ve Dük Georg Sakson eyaletinde hüküm sürdü. Onun himayesi altında, 1831 yılında inşa edilen Meiningen Saray Tiyatrosu, modern bir sanat anlayışı geliştirdi ve düklük tutkusunu şehir manzarasına sağlam bir şekilde oturtmayı amaçlayan muhteşem yeni bir binaya kavuştu.
Açık kaynak
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Genç Diez'in bu tahtaların üzerinde durma konusunda yakıcı bir arzusu vardı ve bunu ayakta duran kartlarla ve oyun planını ezberleyerek tatmin etmeye çalıştı ama başarılı olamadı. Özlemi çok güçlüydü. Seyirci rolü ona yetmedi.
Ancak yerel gaz ve elektrik işlerinde çalışan bir çırak için oyunculuk okuluna kabul edilmesi imkansızdı. Yetenek eksikliğinden ziyade finansal kaynak eksikliğinden. Maddi açıdan eksikliğini ustalıkla telafi etti: Bir akşam, sahnedeki figüranların arasına girebilmek için bir ayakkabıcı çocuğunun kendi hazırladığı kostümü giydi.
Şaka başarılı oldu ve o andan itibaren Haberin Detaylarıdaki sessiz kalabalığın içinde de olsa topluluğun bir üyesi oldu. Bir başlangıç yapılmıştı, artık tiyatro hiyerarşisinde yükselmenin zamanı gelmişti. Diez kendini kendi kendine çalışmaya verdi, şiirleri ezberledi, yüksek sesle söyleme alıştırmaları yaptı ve sonunda girişte konuşma yapmasına izin verildi. Bu fırsatı nasıl değerlendireceğini biliyordu ve o kadar başarılı oldu ki sonunda müzik okulunun kapıları ona açıldı.
“Ezbere öğrenilmedi, ancak içten kazanıldı!”
Uzman rehberliği altında usta, performans loncasının incelikleriyle tanıştı. Metin öğrenmeye ilişkin fikirlerinin son derece yararlı olduğu kanıtlandı. Neredeyse otuz yıl sonra, Theatre der Zeit adlı uzman dergide bu sanatın ana hatlarını çizdi: “Figürü tasarlamak” için, öğrenilenlerin mekanik olarak yeniden üretilmesinden kaçınılmalı ve bunun yerine metin içsel bir deneyim haline getirilmelidir. Diez, metodik formülünü ısrarla savundu: “Ezbere öğrenilmedi, içten kazanıldı!”
Böyle bir yaklaşımla sınıf birincisi olarak mezun oldu ve hemen Meiningen Tiyatrosu'nda iş buldu. Başlangıçta yerel izleyicileri başrollerde oynayarak heyecanlandırdı, ta ki nişanlar onu Weimar Cumhuriyeti'ne götürene kadar. Yurtdışında ilk kalışı hayatının geri kalanının gidişatını belirledi.
Diez, Eisenach'ta tiyatroda bir meslektaşıyla tanıştı ve kısa süre sonra onu eşi olarak aldı. Özel olgunluğu siyasi olgunluk izledi; Yoldan geçen biri olarak, iki Reichswehr askerinin savunmasız bir genç adama yönelik acımasız saldırısını gözlemledi. Daha sonra KPD'ye katılmaya karar verdi.
32. yaş gününde Reichstag yandığında, kendisini bekleyen tehlikeyi hissetti. Ertesi sabah Gestapo kapının eşiğindeydi. Bunu, Bremerhaven tiyatrosundan herhangi bir bildirimde bulunmaksızın derhal işten çıkarılma izledi. Diez, çift İsviçre'ye sürgüne gitmenin kaçınılmaz olduğunu anlayana kadar iki yıl daha güney Almanya'daki sahnelerde sahne aldı.
Konfederasyon, sürekli artan top gürlemeleriyle çevrelenmiş bir kıtanın ortasındaki mübarek bir yerleşim bölgesi gibi, zulme uğrayanlara şüphesiz değerli ama hesaplanamaz bir koruma teklif etti. Sürgün edilenler, gelenlere dayatılan çok sayıda gereksinime uyulup uyulmadığını sıkı bir şekilde denetleyen göçmen polisinin denetimine tabiydi. Bir hüküm, herhangi bir siyasi faaliyetin istenmeyen ve derhal ayrılmayla cezalandırılabilecek bir faaliyet olduğunu tanımlıyordu. İkamet hukukuyla ilgili sorular profesyonel sorular tarafından sorunsuz bir şekilde takip edildi ve bu sorular da tatmin edici bir şekilde tamamlandı.
İsviçre sürgününde gizli siyasi etkileşim
Diez'in St. Gallen Şehir Tiyatrosu'na imza atmasıyla sürgün, Almanca konuşulan kültürel bölgeye bağlı kaldı. Kader arkadaşı Bertolt Brecht'in ifadesiyle “yabancı dilbilgisi kitaplarını karıştırmak” zorunda kalmanın utancını yaşamadı. Bu konuda hiçbir engel olmasaydı ideolojik çekişme daha da belirgin hale geldi: Yönetmen ve topluluğun çoğunluğu Nasyonal Sosyalist ideolojiye açıkça sempati duyuyordu. Diez'in yine de işe alınmış olması, onunla tanıştırıldığında yaratabildiği kalıcı izlenimden kaynaklanıyor olabilir.
Diez, onu farklı kılan şeydi ve eylemlerinin temel ilkesiydi. Pahalı bir kesitin satın alınmasının kaçınılmaz olduğu arzu edilen bir rolü elde etmek için Diez, zarif kıyafeti hemen satın aldı. Bir aylık maaşının çoğunu harcamak zorunda kaldı. Ancak büyük resmi kıyafet yalnızca sahne yaşamı için kullanıldı. Dışarıda işler çok daha proleterdi. Diez, sıkı yasağa rağmen siyasi faaliyetlerde bulundu, “Özgür Almanya Hareketi”nin ilk başkanlığını yaptı ve gizlice komünist gazeteler basıp dağıttı.
1946'da tekrar Alman topraklarına ayak bastığında bu tamamen gönüllüydü. Yeni bir Almanya inşa edilmeyi bekliyordu. Berlin ya da Meiningen olmak üzere iki teklifle karşı karşıya kalan Diez, tanıdık iş yerine karar verdi.
Bina ayaktaydı ve dük patronunun devasa tablosu hâlâ girişte asılıydı. Ancak fundus, ampuller ve perdelerin hepsi zorunluluğun kurbanı olmuştu. Bu koşullar altında oyunu yeniden canlandırmak için muazzam miktarda idealizm ve pragmatizm gerekiyordu ve bu, geri dönen oyuncunun devasa iş yüküne de yansıyordu.
Yönetici, yönetmen, oyuncu, bölge kültür temsilcisi, belediye meclis üyesi, kültür derneğinin bölge başkanı; Diez'in faaliyet ve görevlerinin etkileyici listesi bu kadar. Gün boyunca maddi ve organizasyonel konuların açıklığa kavuşturulması, akşam ise ısıtılmayan oditoryuma isteyerek akın eden kitlelerin sanat ihtiyaçlarının karşılanması ele alındı.
“Sanatçılar ve işçi sınıfı birbirine sıkı sıkıya bağlı”
Programda kanonlaştırılan klasiklere çağdaş Sovyet eserleri de eklendiğinde böyle bir programatik derleme, gelenek ile avangardizmin kaynaşmasını ilan ediyordu: “Sanat ve yaşam, sanatçılar ve işçi sınıfı birbirine sıkı sıkıya bağlıdır ve birbirlerinden güç alırlar.” Ev sahibi bir keresinde alıntı söyledi.
Onun tasvir edilen eski aristokrat hükümdarın giriş salonundan çıkarılmasını talep eden ideolojik ikonoklazmaya karşı kararlı duruşu Süleymanvari özellikler taşıyordu. Diez'in argümanı korunmasını korudu. İlerici bireylerin entelektüel mirasının, çalışan halkın davasına örnek teşkil edebileceğini söyledi.
En büyük kişisel bağlılık şüphesiz oyunculuğa ayrılmıştı. Diez, lider rolünü “en üst düzeyde doğruluk ve ikna edicilik gerektiren” bir rol olarak gördü. İster Faust'u ister Othello'yu canlandırsın, seyirciler alkışladı ve basın da övgülerle birbirini aştı. Lessing'in Nathan'ını otobiyografik deneyimlerle açıkça zenginleştirdi. Yüzük Parable'ın kilit sahnesindeki rolü dokunaklı bir şekilde yorumladı; bu, bir eleştirmenin sözleriyle “insan bilgisinin ve derin deneyiminin tam olgunluğuyla yankılanıyor.”
Diez, kendisini aniden milyonların tanımasını sağlayan rolde, doğuştan gelen yaratıcı ifade yelpazesini gösterdi. Film ekranında Sovyet filmi destanı “Kurtuluş”taki Adolf Hitler rolüyle parladı. Tiz ve histerik hareketlerin karikatürize edilmiş bir versiyonu amaçlanmadığı sürece, çok zorlu bir rol. Diez, bu patolojik kişiliği, etkileyici jestler, yüz ifadeleri ve ses tonuyla, detaylara büyük bir özen göstererek yeniden yarattı. Yaklaşımıyla ilgili sadece kuru bir açıklama yaptı: “Nefret, görüşü keskinleştirir.”
Ancak tiyatro onun asıl mesleği olarak kaldı. Halle, Dresden ve Berlin'deki mekanlarda oyunculuk ve yönetmenlik görevleriyle Diez, Doğu Almanya'nın kültürel yaşamına önemli bir katkıda bulundu. Uygun şekilde takdir edilen bir liyakat: 75. doğum gününde, Babelsberg film stüdyolarının ana müdürü onu tebrik etti ve onu zaten beş yıl boyunca gümüş madalyayla Anavatan Liyakat Nişanı ile onurlandırılmış olan “olgun, politik-sanatsal bir kişilik” olarak övdü. daha erken. Fırtınalı alkışlar ve parlak spot ışıkları 1979'da sessiz Musenhain Weimar'da sona erdi.
Gabriel Wolfson, Tübingen Eberhard Karls Üniversitesi'nde tarih alanında doktora öğrencisidir.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi, ilgilenen herkese, ilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı sunuyor. Seçilen katkılar yayınlanacak ve onurlandırılacaktır.
Fritz Diez'in kariyeri, birkaç anahtar kelimeyle yeterince özetlenemeyecek kadar karmaşıktı. Olaylarla dolu hayatında değişmeyen tek değişmez: oyunculuk tutkusu.
Diez'in 1901'de işçi sınıfı bir ailede doğduğu Thüringen'deki Meiningen ile yakından bağlantılı bir hayranlık. Kaiser Wilhelm Alman İmparatorluğu'nda hüküm sürdü ve Dük Georg Sakson eyaletinde hüküm sürdü. Onun himayesi altında, 1831 yılında inşa edilen Meiningen Saray Tiyatrosu, modern bir sanat anlayışı geliştirdi ve düklük tutkusunu şehir manzarasına sağlam bir şekilde oturtmayı amaçlayan muhteşem yeni bir binaya kavuştu.
Açık kaynak
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Genç Diez'in bu tahtaların üzerinde durma konusunda yakıcı bir arzusu vardı ve bunu ayakta duran kartlarla ve oyun planını ezberleyerek tatmin etmeye çalıştı ama başarılı olamadı. Özlemi çok güçlüydü. Seyirci rolü ona yetmedi.
Ancak yerel gaz ve elektrik işlerinde çalışan bir çırak için oyunculuk okuluna kabul edilmesi imkansızdı. Yetenek eksikliğinden ziyade finansal kaynak eksikliğinden. Maddi açıdan eksikliğini ustalıkla telafi etti: Bir akşam, sahnedeki figüranların arasına girebilmek için bir ayakkabıcı çocuğunun kendi hazırladığı kostümü giydi.
Şaka başarılı oldu ve o andan itibaren Haberin Detaylarıdaki sessiz kalabalığın içinde de olsa topluluğun bir üyesi oldu. Bir başlangıç yapılmıştı, artık tiyatro hiyerarşisinde yükselmenin zamanı gelmişti. Diez kendini kendi kendine çalışmaya verdi, şiirleri ezberledi, yüksek sesle söyleme alıştırmaları yaptı ve sonunda girişte konuşma yapmasına izin verildi. Bu fırsatı nasıl değerlendireceğini biliyordu ve o kadar başarılı oldu ki sonunda müzik okulunun kapıları ona açıldı.
“Ezbere öğrenilmedi, ancak içten kazanıldı!”
Uzman rehberliği altında usta, performans loncasının incelikleriyle tanıştı. Metin öğrenmeye ilişkin fikirlerinin son derece yararlı olduğu kanıtlandı. Neredeyse otuz yıl sonra, Theatre der Zeit adlı uzman dergide bu sanatın ana hatlarını çizdi: “Figürü tasarlamak” için, öğrenilenlerin mekanik olarak yeniden üretilmesinden kaçınılmalı ve bunun yerine metin içsel bir deneyim haline getirilmelidir. Diez, metodik formülünü ısrarla savundu: “Ezbere öğrenilmedi, içten kazanıldı!”
Böyle bir yaklaşımla sınıf birincisi olarak mezun oldu ve hemen Meiningen Tiyatrosu'nda iş buldu. Başlangıçta yerel izleyicileri başrollerde oynayarak heyecanlandırdı, ta ki nişanlar onu Weimar Cumhuriyeti'ne götürene kadar. Yurtdışında ilk kalışı hayatının geri kalanının gidişatını belirledi.
Diez, Eisenach'ta tiyatroda bir meslektaşıyla tanıştı ve kısa süre sonra onu eşi olarak aldı. Özel olgunluğu siyasi olgunluk izledi; Yoldan geçen biri olarak, iki Reichswehr askerinin savunmasız bir genç adama yönelik acımasız saldırısını gözlemledi. Daha sonra KPD'ye katılmaya karar verdi.
32. yaş gününde Reichstag yandığında, kendisini bekleyen tehlikeyi hissetti. Ertesi sabah Gestapo kapının eşiğindeydi. Bunu, Bremerhaven tiyatrosundan herhangi bir bildirimde bulunmaksızın derhal işten çıkarılma izledi. Diez, çift İsviçre'ye sürgüne gitmenin kaçınılmaz olduğunu anlayana kadar iki yıl daha güney Almanya'daki sahnelerde sahne aldı.
Konfederasyon, sürekli artan top gürlemeleriyle çevrelenmiş bir kıtanın ortasındaki mübarek bir yerleşim bölgesi gibi, zulme uğrayanlara şüphesiz değerli ama hesaplanamaz bir koruma teklif etti. Sürgün edilenler, gelenlere dayatılan çok sayıda gereksinime uyulup uyulmadığını sıkı bir şekilde denetleyen göçmen polisinin denetimine tabiydi. Bir hüküm, herhangi bir siyasi faaliyetin istenmeyen ve derhal ayrılmayla cezalandırılabilecek bir faaliyet olduğunu tanımlıyordu. İkamet hukukuyla ilgili sorular profesyonel sorular tarafından sorunsuz bir şekilde takip edildi ve bu sorular da tatmin edici bir şekilde tamamlandı.
İsviçre sürgününde gizli siyasi etkileşim
Diez'in St. Gallen Şehir Tiyatrosu'na imza atmasıyla sürgün, Almanca konuşulan kültürel bölgeye bağlı kaldı. Kader arkadaşı Bertolt Brecht'in ifadesiyle “yabancı dilbilgisi kitaplarını karıştırmak” zorunda kalmanın utancını yaşamadı. Bu konuda hiçbir engel olmasaydı ideolojik çekişme daha da belirgin hale geldi: Yönetmen ve topluluğun çoğunluğu Nasyonal Sosyalist ideolojiye açıkça sempati duyuyordu. Diez'in yine de işe alınmış olması, onunla tanıştırıldığında yaratabildiği kalıcı izlenimden kaynaklanıyor olabilir.
Diez, onu farklı kılan şeydi ve eylemlerinin temel ilkesiydi. Pahalı bir kesitin satın alınmasının kaçınılmaz olduğu arzu edilen bir rolü elde etmek için Diez, zarif kıyafeti hemen satın aldı. Bir aylık maaşının çoğunu harcamak zorunda kaldı. Ancak büyük resmi kıyafet yalnızca sahne yaşamı için kullanıldı. Dışarıda işler çok daha proleterdi. Diez, sıkı yasağa rağmen siyasi faaliyetlerde bulundu, “Özgür Almanya Hareketi”nin ilk başkanlığını yaptı ve gizlice komünist gazeteler basıp dağıttı.
1946'da tekrar Alman topraklarına ayak bastığında bu tamamen gönüllüydü. Yeni bir Almanya inşa edilmeyi bekliyordu. Berlin ya da Meiningen olmak üzere iki teklifle karşı karşıya kalan Diez, tanıdık iş yerine karar verdi.
Bina ayaktaydı ve dük patronunun devasa tablosu hâlâ girişte asılıydı. Ancak fundus, ampuller ve perdelerin hepsi zorunluluğun kurbanı olmuştu. Bu koşullar altında oyunu yeniden canlandırmak için muazzam miktarda idealizm ve pragmatizm gerekiyordu ve bu, geri dönen oyuncunun devasa iş yüküne de yansıyordu.
Yönetici, yönetmen, oyuncu, bölge kültür temsilcisi, belediye meclis üyesi, kültür derneğinin bölge başkanı; Diez'in faaliyet ve görevlerinin etkileyici listesi bu kadar. Gün boyunca maddi ve organizasyonel konuların açıklığa kavuşturulması, akşam ise ısıtılmayan oditoryuma isteyerek akın eden kitlelerin sanat ihtiyaçlarının karşılanması ele alındı.
“Sanatçılar ve işçi sınıfı birbirine sıkı sıkıya bağlı”
Programda kanonlaştırılan klasiklere çağdaş Sovyet eserleri de eklendiğinde böyle bir programatik derleme, gelenek ile avangardizmin kaynaşmasını ilan ediyordu: “Sanat ve yaşam, sanatçılar ve işçi sınıfı birbirine sıkı sıkıya bağlıdır ve birbirlerinden güç alırlar.” Ev sahibi bir keresinde alıntı söyledi.
Onun tasvir edilen eski aristokrat hükümdarın giriş salonundan çıkarılmasını talep eden ideolojik ikonoklazmaya karşı kararlı duruşu Süleymanvari özellikler taşıyordu. Diez'in argümanı korunmasını korudu. İlerici bireylerin entelektüel mirasının, çalışan halkın davasına örnek teşkil edebileceğini söyledi.
En büyük kişisel bağlılık şüphesiz oyunculuğa ayrılmıştı. Diez, lider rolünü “en üst düzeyde doğruluk ve ikna edicilik gerektiren” bir rol olarak gördü. İster Faust'u ister Othello'yu canlandırsın, seyirciler alkışladı ve basın da övgülerle birbirini aştı. Lessing'in Nathan'ını otobiyografik deneyimlerle açıkça zenginleştirdi. Yüzük Parable'ın kilit sahnesindeki rolü dokunaklı bir şekilde yorumladı; bu, bir eleştirmenin sözleriyle “insan bilgisinin ve derin deneyiminin tam olgunluğuyla yankılanıyor.”
Diez, kendisini aniden milyonların tanımasını sağlayan rolde, doğuştan gelen yaratıcı ifade yelpazesini gösterdi. Film ekranında Sovyet filmi destanı “Kurtuluş”taki Adolf Hitler rolüyle parladı. Tiz ve histerik hareketlerin karikatürize edilmiş bir versiyonu amaçlanmadığı sürece, çok zorlu bir rol. Diez, bu patolojik kişiliği, etkileyici jestler, yüz ifadeleri ve ses tonuyla, detaylara büyük bir özen göstererek yeniden yarattı. Yaklaşımıyla ilgili sadece kuru bir açıklama yaptı: “Nefret, görüşü keskinleştirir.”
Ancak tiyatro onun asıl mesleği olarak kaldı. Halle, Dresden ve Berlin'deki mekanlarda oyunculuk ve yönetmenlik görevleriyle Diez, Doğu Almanya'nın kültürel yaşamına önemli bir katkıda bulundu. Uygun şekilde takdir edilen bir liyakat: 75. doğum gününde, Babelsberg film stüdyolarının ana müdürü onu tebrik etti ve onu zaten beş yıl boyunca gümüş madalyayla Anavatan Liyakat Nişanı ile onurlandırılmış olan “olgun, politik-sanatsal bir kişilik” olarak övdü. daha erken. Fırtınalı alkışlar ve parlak spot ışıkları 1979'da sessiz Musenhain Weimar'da sona erdi.
Gabriel Wolfson, Tübingen Eberhard Karls Üniversitesi'nde tarih alanında doktora öğrencisidir.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi, ilgilenen herkese, ilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı sunuyor. Seçilen katkılar yayınlanacak ve onurlandırılacaktır.