Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berliner Verlag herkese ilgilendiğini verir OlasılıkAlaka düzeyi ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.
18 yaşında olan Helene Hegemann, ilk romanı “Axolotl Roadkill” ile yerel edebi sahnenin yeni çekim yıldızı oldu.
Bu günlerde, üç kitap, bazı filmler ve bir intihal skandalı daha sonra, Helene Hegemann'ın uzun zamandır yeni romanı “Forvet” ile görünecek. Berlinerle dövüş sanatları, Kreuzberg, Kleist ve ortodontistler gibi konular hakkında konuştuk.
Bayan Hegemann, “Forvet” tarihi fikrini ne zaman ve nasıl buldunuz?
Prensip olarak, bunlar her zaman ruh halidir ve onları isimlendirmek için çok çelişkili görünen duyguları adlandırır. Bazen onlara yaklaşmak için bütün bir romana ihtiyacınız var.
Peki bu özellikle “Forvet” ile neydi?
Kitabın da bir şekilde oynadığı Silesian Kapısı'nda yaşadım – tam bankada, kitapta açıklananlara karşılaştırılabilir Haberin Detaylarılarda: üstte bir ateş duvarının ücretsiz görünümü. Ve aslında bir sabah sokak sanatçısının bu işaretleri paradoksaldı, grevciler için model, dikey olarak püskürtülmüş karakterlere sahip. Bu sezgisel bir andı: şu anda burada bir şey yoğunlaşıyor. Bu, çeşitli düzensiz hisleri daire içine alabileceğim bir hikaye potansiyeli var.
Bunun gibi dikey işaretler Hegemann'ın penceresinin karşısındaki ateş duvarında bulundu.Schöning/imageo
Silezya hedefinin etrafındaki alan, köpürdüğünü hissetmekte olan alan, değil mi?
Uzun zamandır kalmadım, ama toplam bir sınır alanı olduğu için bölgeyi ilginç buldum. İki metro istasyonu, şimdi bir polis karakolunun olması ve tüm bağımlılar herhangi bir karanlık köşede bir araya getirilmesinden dolayı “temizlenmiş” olan Kottbusser Tor olmaya devam ediyor. Ancak bu, tüm bayilerin ve bağımlıların ve psikoz kurbanlarının atanan pozisyonları olduğu uzun süren bir ilaç zarfıydı. Yani: açık bir yer, ama işleyen bir yapı hissi yayıldı. Ve oraya uymayanlar suya biraz daha uzakta. Bu, parti turistlerinin, kat mülkiyetini vuran zengin avukatların, büyük evrensel merkez binasını, Mercedes-Benz-Arena'yı ve orada toplanan psikotik evsiz insanlar için gerçekten zor olan ilginç bir karışımdı. Her sabah şeytanlarıyla son bir kavga eden biriyle karşılaştınız. Ve bu tür bir çatışma, sınır alanı gerçekten doğru terimdir, özellikle de ahşap direkleri olan ilk şehir duvarları, çok ilgilendiğim o sırada doğrudan bataklığa dövüldüğünden.
Bölge başlangıçta merkezde olsaydı, karakterler ne zaman tarihe girdi?
Zaten figür konseptiyle ilgili büyük bir sorunum var çünkü kitaplardaki figürleri her zaman kendi içinizde karakterlere ayrılmaya çalıştığınız enerjiler olarak görüyorum. Rakamlar inşa ederken, asla ilgilenmedim, onlar oradalar ya da değiller.
Silezya Kapısı'ndaki Hochbahn rotasıPhotothek/imageo
Ama aynı zamanda inşa edilmiş, bir romana koyabilmeniz için inşa edilmelidir, değil mi?
Her zaman sezgiyi inşaatın önüne koymaya çalışıyorum. Ama ana karakterimle, güvencesiz varlığı korumak için fiziksel olarak sıkı çalışması gerektiği açıktı; Ve amacınızın, ne finansal ne de zihinsel olarak, herhangi bir koşulda itfa için umut vermeyecek bir şey olduğunu. Bununla çok ilgileniyordum: Resmi olarak ölçülebilir bir başarıya sahip olamayacağınız bir alandaki bu en iyi performans. Başarının ödemeyeceği ve para ve şöhretin ötesinde başarının ne olabileceğini öğrenmeniz gereken. Ne tür bir kavga. Bu arada, önce bir dansçıydı – çok daha kötü çalıştı.
Neden?
Çünkü hemen elit bir boya vardı. Ve: Dans hakkında yazmak zor. Çünkü hikaye sizden alınacak. Dans hakkında yazmak müzik hakkında yazmaya benzer: Sözlü olarak adalet yapmaya çalıştığınızda bu eski olacaktır.
Sören Stache/DPA
Kişiye
Helene Hegemann 1992'de doğdu ve Berlin'de yaşıyor. İlk filmi “Torpedo” ile zaten bir genç olarak Max Ophüls Ödülü'nü kazandı ve 2010'da ilk kitabı “Axolotl Roadkill” ile tanındı. Yeni hissesinin film uyarlamasını yönetti ve o zamandan beri tiyatro, opera ve film için birkaç kez sahneledi. “Forvet” dördüncü romanı.
Ama birçok insan müzik hakkında yazıyor.
Eğer bu başarılı olursa, harika, ama sık sık deneyimlemiyorum. Her zaman söyleyebilirim: Müzik edebiyata karşı kazanır. Herhangi bir zamanda. Ama aynı zamanda üç dakikalık bir boks turunun her zaman bir romana karşı kazandığını söyleyebilirim – çünkü her zaman daha ilginç bir hikaye.
Uzun zamandır dövüş sanatçısınız ve MMA yapıyorsunuz.
Gerçekten aşırı değil, ilgi dışı. Yedi yıldır. Bir gençken dans ettim, durdum, yıllarca bir alternatif aradım. İlginç bir şekilde, dövüş sanatları her zaman en bariz görünüyordu çünkü rekabet anlamına gelmez, ancak beden benzer şekilde dahildir. Dans ve dövüş, bir yandan hiçbir şey yok, diğer yandan birlikte çok şey yapmak için.
Dövüş sanatlarınız olduğundan, bu deneyimleri romana getirebildiniz. MMA'yı yedi yıldır yapmamış olsaydınız, bunun edebiyatla nasıl mücadele ederdiniz?
O zaman fikri ortaya çıkarmazdım çünkü insanların televizyonda yüzlerine nasıl vurduğuna baktığınızı anlayamayan herkes gibi olurdu.
Bir kavga sırasında MMA savaşçılarıManfred segerer/imago
Edebiyat tutkusu olan insanlar dövüş sanatlarıyla daha az ilgilenme eğilimindedir mi?
Birçok yazar boksla çok ilgileniyordu: Hemingway, örneğin Kleist, Joyce Carol Oates, Albert Camus. Hikayelerle ilgileniyorsanız, savaşmakla da ilgilenmeniz gerekir. “Forvet”, dövüş sanatlarını bir karşılaşma ve karşılıklı algı alanı olarak düşünmekle ilgilidir ve onları körüklemek yerine önemli bedenlerde şiddeti önleyen bir şeyden ziyade. Daha önce hiç temas etmeyen insanlar için düşüncenin garip olduğunu kesinlikle anlıyorum.
Özellikle dövüş sanatlarıyla neyle ilgileniyorsunuz?
Diyelim ki: Dövüş sanatlarını, insanların yüzle karşılaştığı ilginç bir kültürel teknik olarak görüyorum, ancak her iki tarafın da kararlaştırılmış bir zamanda rızası altında. Ve sonra komuta derhal komuta durdurulacak, en iyi ihtimalle rakipler daha sonra kollarında bile. İnsan hayatında bu uçları bu kadar geçişe bağlayan başka bir alan bilmiyorum. Bence bu araştırmaya değer.
Dövüş sanatları, birinci şahıs atıcılar veya rap müziğinin toplumumuzun acımasızlaşmasına yol açtığı nüfus ve medyadan düzenli olarak ağlıyor. Kesinlikle tam tersini kanıtlayan çalışmalar var.
Evet. Eski zamanlardan beri, insanların bir tiyatro sahnesinde insanların birbirlerini nasıl ezdiğini izlemeleri yararlı olmuştur. İnsanların gerçekte bunu yapmasını engelleyebilecek tam olarak bu röntgenciliğ, gerçekten inanıyorum. Yaşam boyu sonuçlar anlamına gelmediği şiddeti dış kaynak kullanmak, en aptalca yaklaşım değildir.
Hala el yazısı yazıyor musunuz?
Evet – gerçekten tavsiye edebilirim. Artık beynin farklı şekilde uyarıldığını gösteren yeterli çalışma var. El düşüncelere bağlı, dış dünya önemli değil, izole bir süreç.
Ancak bilgisayara yazmak da fiziksel bir süreçtir.
Google ortodontistleri veya vergi danışmanına bir e -posta ile aynı süreç. Bu bana bir ablukaya neden oldu, ancak el yazısı yazmaya başladığımda çok hızlı bir şekilde çözüldü.
Yazma stiliniz genellikle “forvetler” ile bile ikilik, karşıtların toplama ile çok şekillendirilmiştir. Nedenmiş?
Yaptığım her şeyin çekirdeği bu. Çelişkilerin birleşmesinde 140 karakterde alamayacağınız bir doğruluk olması umuduyla.
“Forvet” ten kahramanın bir adı yok, ama basitçe N. Neden?
Bilmiyorum. En basit açıklama, birkaç yıl içinde birkaç yıl içinde sadece ilk mektubun kalmasıdır; Amatör kavgalarda yarışan bu savaşçıların. Kelimenin en gerçek anlamında kendiniz için bir isim yapma potansiyeli yoktur. Düşünce buydu. Ancak N. aynı zamanda devam eden ilk şeyin muhtemelen kendi adınız olduğu bir kendi kendine kesme sürecindedir. Yazarken saf sezgiydi. Annika'yı arayamazdı. Neredeyse bir ilk adını vuran bir hakaret olarak hissettim.
Açık kaynak
Bülten
Kayıtınız için teşekkür ederiz.
E -posta ile bir onay alacaksınız.
“Striker” da, kendilerini Berlin Street sanatçısı paradoksunun manevi mektubuna yönlendirdikleri işaretler tanımlanmıştır. Tanıştın mı?
HAYIR. Sadece galeri sahibi ile temas vardı. Paradoksun tüm materyali halka açık, ama elbette onun hakkında yazmasının uygun olup olmadığını bilmek istedim.
Sanatını paradoksla değiştirmeye ilgi duyulmadı mı?
Evet, büyük bir ilgi vardı. Bununla birlikte, bu işaretlerde ana karakterden başka bir perspektif olmayabileceği tamamen açıktı. Bu açıkça sınırlandırılmıştır, N. sanatçıyla sokakta buluşma ve her şeyi nasıl anlama geldiğini sorma fırsatı yoktur. Onu tanımak, kitabın hakkında olduğu izolasyonu yok ederdi. N. bunu kendisiyle yapmak zorundadır.
Daniel Schieferdecker, 15 yıldır Online Time, Esquire ve Rolling Stone gibi çeşitli medya için serbest yazar olarak çalışıyor. Ayrıca üç yıl boyunca Avrupa'nın en büyük hip-hop dergisi dergisi Juice'in genel yayın yönetmeni oldu ve iki kitap yazdı: Çin seyahat kitabı “Forever Yang” ve rapçi RAF Camora'nın yetkili biyografisi.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir katkıdır. İle Açık kaynak Berlin Yayıncısı, Alaka ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak için. Seçilen katkılar olacak Yayınlanmış ve onurlandırılmış.
18 yaşında olan Helene Hegemann, ilk romanı “Axolotl Roadkill” ile yerel edebi sahnenin yeni çekim yıldızı oldu.
Bu günlerde, üç kitap, bazı filmler ve bir intihal skandalı daha sonra, Helene Hegemann'ın uzun zamandır yeni romanı “Forvet” ile görünecek. Berlinerle dövüş sanatları, Kreuzberg, Kleist ve ortodontistler gibi konular hakkında konuştuk.
Bayan Hegemann, “Forvet” tarihi fikrini ne zaman ve nasıl buldunuz?
Prensip olarak, bunlar her zaman ruh halidir ve onları isimlendirmek için çok çelişkili görünen duyguları adlandırır. Bazen onlara yaklaşmak için bütün bir romana ihtiyacınız var.
Peki bu özellikle “Forvet” ile neydi?
Kitabın da bir şekilde oynadığı Silesian Kapısı'nda yaşadım – tam bankada, kitapta açıklananlara karşılaştırılabilir Haberin Detaylarılarda: üstte bir ateş duvarının ücretsiz görünümü. Ve aslında bir sabah sokak sanatçısının bu işaretleri paradoksaldı, grevciler için model, dikey olarak püskürtülmüş karakterlere sahip. Bu sezgisel bir andı: şu anda burada bir şey yoğunlaşıyor. Bu, çeşitli düzensiz hisleri daire içine alabileceğim bir hikaye potansiyeli var.
Bunun gibi dikey işaretler Hegemann'ın penceresinin karşısındaki ateş duvarında bulundu.Schöning/imageo
Silezya hedefinin etrafındaki alan, köpürdüğünü hissetmekte olan alan, değil mi?
Uzun zamandır kalmadım, ama toplam bir sınır alanı olduğu için bölgeyi ilginç buldum. İki metro istasyonu, şimdi bir polis karakolunun olması ve tüm bağımlılar herhangi bir karanlık köşede bir araya getirilmesinden dolayı “temizlenmiş” olan Kottbusser Tor olmaya devam ediyor. Ancak bu, tüm bayilerin ve bağımlıların ve psikoz kurbanlarının atanan pozisyonları olduğu uzun süren bir ilaç zarfıydı. Yani: açık bir yer, ama işleyen bir yapı hissi yayıldı. Ve oraya uymayanlar suya biraz daha uzakta. Bu, parti turistlerinin, kat mülkiyetini vuran zengin avukatların, büyük evrensel merkez binasını, Mercedes-Benz-Arena'yı ve orada toplanan psikotik evsiz insanlar için gerçekten zor olan ilginç bir karışımdı. Her sabah şeytanlarıyla son bir kavga eden biriyle karşılaştınız. Ve bu tür bir çatışma, sınır alanı gerçekten doğru terimdir, özellikle de ahşap direkleri olan ilk şehir duvarları, çok ilgilendiğim o sırada doğrudan bataklığa dövüldüğünden.
Bölge başlangıçta merkezde olsaydı, karakterler ne zaman tarihe girdi?
Zaten figür konseptiyle ilgili büyük bir sorunum var çünkü kitaplardaki figürleri her zaman kendi içinizde karakterlere ayrılmaya çalıştığınız enerjiler olarak görüyorum. Rakamlar inşa ederken, asla ilgilenmedim, onlar oradalar ya da değiller.
Silezya Kapısı'ndaki Hochbahn rotasıPhotothek/imageo
Ama aynı zamanda inşa edilmiş, bir romana koyabilmeniz için inşa edilmelidir, değil mi?
Her zaman sezgiyi inşaatın önüne koymaya çalışıyorum. Ama ana karakterimle, güvencesiz varlığı korumak için fiziksel olarak sıkı çalışması gerektiği açıktı; Ve amacınızın, ne finansal ne de zihinsel olarak, herhangi bir koşulda itfa için umut vermeyecek bir şey olduğunu. Bununla çok ilgileniyordum: Resmi olarak ölçülebilir bir başarıya sahip olamayacağınız bir alandaki bu en iyi performans. Başarının ödemeyeceği ve para ve şöhretin ötesinde başarının ne olabileceğini öğrenmeniz gereken. Ne tür bir kavga. Bu arada, önce bir dansçıydı – çok daha kötü çalıştı.
Neden?
Çünkü hemen elit bir boya vardı. Ve: Dans hakkında yazmak zor. Çünkü hikaye sizden alınacak. Dans hakkında yazmak müzik hakkında yazmaya benzer: Sözlü olarak adalet yapmaya çalıştığınızda bu eski olacaktır.
Sören Stache/DPA
Kişiye
Helene Hegemann 1992'de doğdu ve Berlin'de yaşıyor. İlk filmi “Torpedo” ile zaten bir genç olarak Max Ophüls Ödülü'nü kazandı ve 2010'da ilk kitabı “Axolotl Roadkill” ile tanındı. Yeni hissesinin film uyarlamasını yönetti ve o zamandan beri tiyatro, opera ve film için birkaç kez sahneledi. “Forvet” dördüncü romanı.
Ama birçok insan müzik hakkında yazıyor.
Eğer bu başarılı olursa, harika, ama sık sık deneyimlemiyorum. Her zaman söyleyebilirim: Müzik edebiyata karşı kazanır. Herhangi bir zamanda. Ama aynı zamanda üç dakikalık bir boks turunun her zaman bir romana karşı kazandığını söyleyebilirim – çünkü her zaman daha ilginç bir hikaye.
Uzun zamandır dövüş sanatçısınız ve MMA yapıyorsunuz.
Gerçekten aşırı değil, ilgi dışı. Yedi yıldır. Bir gençken dans ettim, durdum, yıllarca bir alternatif aradım. İlginç bir şekilde, dövüş sanatları her zaman en bariz görünüyordu çünkü rekabet anlamına gelmez, ancak beden benzer şekilde dahildir. Dans ve dövüş, bir yandan hiçbir şey yok, diğer yandan birlikte çok şey yapmak için.
Dövüş sanatlarınız olduğundan, bu deneyimleri romana getirebildiniz. MMA'yı yedi yıldır yapmamış olsaydınız, bunun edebiyatla nasıl mücadele ederdiniz?
O zaman fikri ortaya çıkarmazdım çünkü insanların televizyonda yüzlerine nasıl vurduğuna baktığınızı anlayamayan herkes gibi olurdu.
Bir kavga sırasında MMA savaşçılarıManfred segerer/imago
Edebiyat tutkusu olan insanlar dövüş sanatlarıyla daha az ilgilenme eğilimindedir mi?
Birçok yazar boksla çok ilgileniyordu: Hemingway, örneğin Kleist, Joyce Carol Oates, Albert Camus. Hikayelerle ilgileniyorsanız, savaşmakla da ilgilenmeniz gerekir. “Forvet”, dövüş sanatlarını bir karşılaşma ve karşılıklı algı alanı olarak düşünmekle ilgilidir ve onları körüklemek yerine önemli bedenlerde şiddeti önleyen bir şeyden ziyade. Daha önce hiç temas etmeyen insanlar için düşüncenin garip olduğunu kesinlikle anlıyorum.
Özellikle dövüş sanatlarıyla neyle ilgileniyorsunuz?
Diyelim ki: Dövüş sanatlarını, insanların yüzle karşılaştığı ilginç bir kültürel teknik olarak görüyorum, ancak her iki tarafın da kararlaştırılmış bir zamanda rızası altında. Ve sonra komuta derhal komuta durdurulacak, en iyi ihtimalle rakipler daha sonra kollarında bile. İnsan hayatında bu uçları bu kadar geçişe bağlayan başka bir alan bilmiyorum. Bence bu araştırmaya değer.
Dövüş sanatları, birinci şahıs atıcılar veya rap müziğinin toplumumuzun acımasızlaşmasına yol açtığı nüfus ve medyadan düzenli olarak ağlıyor. Kesinlikle tam tersini kanıtlayan çalışmalar var.
Evet. Eski zamanlardan beri, insanların bir tiyatro sahnesinde insanların birbirlerini nasıl ezdiğini izlemeleri yararlı olmuştur. İnsanların gerçekte bunu yapmasını engelleyebilecek tam olarak bu röntgenciliğ, gerçekten inanıyorum. Yaşam boyu sonuçlar anlamına gelmediği şiddeti dış kaynak kullanmak, en aptalca yaklaşım değildir.
Hala el yazısı yazıyor musunuz?
Evet – gerçekten tavsiye edebilirim. Artık beynin farklı şekilde uyarıldığını gösteren yeterli çalışma var. El düşüncelere bağlı, dış dünya önemli değil, izole bir süreç.
Ancak bilgisayara yazmak da fiziksel bir süreçtir.
Google ortodontistleri veya vergi danışmanına bir e -posta ile aynı süreç. Bu bana bir ablukaya neden oldu, ancak el yazısı yazmaya başladığımda çok hızlı bir şekilde çözüldü.
Yazma stiliniz genellikle “forvetler” ile bile ikilik, karşıtların toplama ile çok şekillendirilmiştir. Nedenmiş?
Yaptığım her şeyin çekirdeği bu. Çelişkilerin birleşmesinde 140 karakterde alamayacağınız bir doğruluk olması umuduyla.
“Forvet” ten kahramanın bir adı yok, ama basitçe N. Neden?
Bilmiyorum. En basit açıklama, birkaç yıl içinde birkaç yıl içinde sadece ilk mektubun kalmasıdır; Amatör kavgalarda yarışan bu savaşçıların. Kelimenin en gerçek anlamında kendiniz için bir isim yapma potansiyeli yoktur. Düşünce buydu. Ancak N. aynı zamanda devam eden ilk şeyin muhtemelen kendi adınız olduğu bir kendi kendine kesme sürecindedir. Yazarken saf sezgiydi. Annika'yı arayamazdı. Neredeyse bir ilk adını vuran bir hakaret olarak hissettim.
Açık kaynak
Bülten
Kayıtınız için teşekkür ederiz.
E -posta ile bir onay alacaksınız.
“Striker” da, kendilerini Berlin Street sanatçısı paradoksunun manevi mektubuna yönlendirdikleri işaretler tanımlanmıştır. Tanıştın mı?
HAYIR. Sadece galeri sahibi ile temas vardı. Paradoksun tüm materyali halka açık, ama elbette onun hakkında yazmasının uygun olup olmadığını bilmek istedim.
Sanatını paradoksla değiştirmeye ilgi duyulmadı mı?
Evet, büyük bir ilgi vardı. Bununla birlikte, bu işaretlerde ana karakterden başka bir perspektif olmayabileceği tamamen açıktı. Bu açıkça sınırlandırılmıştır, N. sanatçıyla sokakta buluşma ve her şeyi nasıl anlama geldiğini sorma fırsatı yoktur. Onu tanımak, kitabın hakkında olduğu izolasyonu yok ederdi. N. bunu kendisiyle yapmak zorundadır.
Daniel Schieferdecker, 15 yıldır Online Time, Esquire ve Rolling Stone gibi çeşitli medya için serbest yazar olarak çalışıyor. Ayrıca üç yıl boyunca Avrupa'nın en büyük hip-hop dergisi dergisi Juice'in genel yayın yönetmeni oldu ve iki kitap yazdı: Çin seyahat kitabı “Forever Yang” ve rapçi RAF Camora'nın yetkili biyografisi.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir katkıdır. İle Açık kaynak Berlin Yayıncısı, Alaka ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak için. Seçilen katkılar olacak Yayınlanmış ve onurlandırılmış.