Gabriele D'Anunzio bir İtalyan şair, eksantrik, militan milliyetçi ve megalomanyaktı. Ayrıca birinci Dünya Savaşı'nın bir kahramanı, kokain, erotik ve çok daha fazlasına bağımlı. D'Anunzi'nin savurganlık ve saçmalıklardan yoksun olmayan hayatında, en tuhaf bölümlerden biri Rijeka şehrinin işgaliydi. D'Anunzios'un bu misyonu, başlangıcı ve kursunuzun olağandışı detayları, ödüllü film “Fiume o Morte!” (“Rijeka veya ölüm!”) Hırvat direktörü Igor Bezinović. Film, bu yıl Rotterdam'daki festivalde ana ödül “Tiger” ödülüne layık görüldü.
Yönetmen Bezinović şu anda Hırvatistan Cumhuriyeti'nin bir parçası olan Rijeka şehrinden (İtalyanca: Fiume) geliyor. Bir İtalyan azınlığı, Fiumanlılar olarak bilinen bir İtalyan lehçesi konuşan Rijeka'da hala yaşıyor. Bu dil aynı zamanda “Fiume o Morte!” Filmindeki hikayeyi büyük ölçüde belirler.
1919'da D'Anunzio, silahlı askerlerle dolu 25 kamyonla Rijeka'ya yol açtığında ve tek bir atış olmadan şehri “fethettiğinde”, Rijeka İtalya Krallığı, Hırvatlar ve Slovenler arasındaki sınırdaydı – Birinci Dünya Savaşı'nın mütevelli kurbanlarından Frisch.
Meslek, Propaganda, Evreleme: Rijeka'daki Siyasi Macera
O zamanlar hem İtalyanlar hem de Hırvatlar, Sırplar ve Slovenler Rijeka'da yaşıyordu. Bu demografik yapı şehrin siyasi durumunu karmaşık hale getirdi, bu yüzden şair ve hayalperest D'Anunzio, Rijeka'yı İtalya Krallığına bağlamak için 12 Eylül 1919'da Venedik ile geldi. Dikkate almadığı şey, İtalya'nın bu hassas yazı döneminde müttefik bir bölge edinmeye tam olarak meyilli olmadığıydı (faşizm hala bebeklik dönemindeydi, D'Anunzio ve Benito Mussolini birbirlerini harflerle güçlendirdi). İtalya ünlü şairine ve fatihine dedi: “Hayır, Grazie!”
Tüm ifadelere rağmen, film ciddi konusunu asla gözden kaçırmaz.Video
Ancak şair cesaretini kıramadı. İşgalden sonra, Rijeka'da birkaç bin askerle yerleşti, burada zamanla diğer genç İtalyan erkekler ona “işgal” için hazır olan ona katıldı. Dostça resepsiyon tarafından cesaretlendirilen D'Anunzio, savaş avını İtalya'ya dahil etmeye çalıştı. Bir yıl sonra bile başarılı olamadığında, Eylül 1920'de Rijeka'yı kendi kendini tarafından ilan edilen bir şehir devleti “Reggenza Italiana del Carnaro” (Alman: Quarnero'da İtalyan Regency) olarak ilan etti ve başını aldı.
Bu, daha uzun bir tarihsel bağlamsallaştırmanın sonu olacaktır, çünkü bu metnin konusu sadece Gabriele D'Anunzio değil, aynı zamanda Bezinović'in bu konuya belgesel bir şekilde yaklaşan “Fiume O Morte!” Filmidir. Yönetmen, filmin başlangıcındaki işgal anından itibaren Rijeka şehrinin arşiv fotoğraflarını ayrıntılı olarak yeniden inşa ediyor. D'Anunzio, mürettebatını son derece hassas ve titiz bir şekilde belgelediğinden anlaşılabilir bir dramaturjik yaklaşım. Propaganda makinesi 10.000'den fazla fotoğraf ve son derece ilginç film kayıtları bıraktı.
Bu zengin arşiv sayesinde Igor Bezinović yüz yıldan fazla eski fotoğrafların yerlerini yeniden inşa edebilir. Hikaye, D'Anunzio'nun kendi ülkesi İtalya'ya yaptığı savaşı açıkladığında yok edilen Rječina Nehri üzerindeki köprülerin kayıtlarıyla başlar (bu tarihi paradoks daha sonra takip edilecektir).
Bezinović çok etkili bir teknoloji kullanıyor. Bize bir televizyon belgeselinde olduğu gibi arşiv materyalini sunmak yerine, bilinmeyen bir el, ilk ortamda eski bir fotoğrafı, bugünün modern Rijeka şehrinin görülebileceği ilk ortamda resme tutar. Sonra el fotoğrafı çekiyor ve resmin yüz yıldan biraz daha uzun bir süre önce çekildiği yeri görüyor.
Yönetmen başından beri, onu çevreleyen gerçekliği kullanarak tarihsel olayları yapısöktüğü dramaturjik bir sistem sunuyor. Giriş bölümünden sonra, hem İtalyanlar hem de Hırvatlılar – diğer vatandaşlarını aramak ve filmde oynamalarını önermek için Rijeka sokaklarına gider. D'Anunzio için yedi “aktörün” ortaya çıktığı bir döküm (aynı zamanda gösterilmektedir) ve bu olağandışı hikaye başlayabilir.
O andan itibaren, Venedik'ten önce bir tekne ile, daha sonra bir kamyon konvoyu tarafından yapılan bir fiat dönüştürülebilir bir kaçak ile D'Anunzio'ya eşlik ediyoruz. Rijeka'ya girdiği andan itibaren, 16 aylık mürettebat sırasında bu tarihsel olarak çılgın maceradan hoşlanan siyasi toplantıların, konuşmaların ve ordusunun sayısız fotoğrafının yapısökümünü izliyoruz.
Shine ve Megalomania arasında: D'Annunzios Masal Devleti
Olayların yapısökümü çok fazla mizahla gerçekleşir. Hem yönetmen hem de amatör aktörlerin D'Anunzio ve ordusunun “oynamasını” ve “oynamaktan hoşlandığı açıktır. Tüm ifadelere rağmen, film ciddi konusunu asla gözden kaçırmaz. Ve bu muhtemelen onun en büyük gücü. Otoriter liderlerin, formatın megalomanisini, yabancı alanların tahsis edilmesi hakkında açıkça konuştukları ve bazıları, bir şehir ve sakinleri hakkında olan bu niyetleri uygulayarak, geçmişten gelen bir karikatür gibi, eski kralın sirklerin siyasi görünümüyle okuyabileceğimiz gibi bir karikatür gibi, bu niyetleri uygulayarak, bu niyetleri ve sakinleri gibi, bu niyetleri ve sakinleri gibi bir karikatür gibi, her iknaliyenin siyasi görünümüyle okuyabileceğimiz gibi, her iknaliyenin siyasi görünümünü okuduğumuz gibi, İtalya, Avrupa ve dünya.
Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra İtalyan faşizmi hala bebeklik dönemindeydi.Video
D'Anunzio başlangıçta İtalya'yı suçlamak amacıyla Rijeka'ya yürüdü. “Yasal olarak” hareket etmeye çalışır, ancak aynı zamanda diğer ulusların muhalefetini ve akrabalarını takip eder, karnaval ve kitle toplantılarını yasaklar, hatta Rijeka'nın geleceği için seçimler düzenlemeye çalışır; Ancak insanların artık onu şehirlerinde istemediğini fark ettiğinde, lejyonerlerinin yardımıyla seçimleri kırıyor ve “usulsüzlükler” nedeniyle onları geçersiz ilan ediyor.
Kokain ile ilgili bir netlik anında, D'Anunzio savaşı kendi ülkesine, İtalya Krallığı'na bile açıklıyor – bu kısa çatışmada İtalyanlar İtalyan ellerinden ölüyor. Bu, D'Anunzi'nin Rijeka'nın fethini ve İtalya'ya entegrasyonunun belirsiz hayalini sona erdiriyor.
Bununla birlikte, karizması ve Mussolini'nin yükselişi sayesinde D'Anunzio, 16 aylık askeri-politik delilik ve kendi ülkesinde savaş beyanında bile siyasi ve varoluşsal olarak hayatta kalacak. D'Anunzio'dan Mussolini, askeri bir mahkemenin önüne koymak veya onu hapse atmak yerine yürüyüş tarihi bir sergi yapıyor. Rijeka'nın hattının “altın günlerine” hatıra ile çevrili bir bonvivant olarak hayatını sürdürdüğü muhteşem bir villa yerleşmesine izin verir.
Altın Revizyonizm: D'Anunzio'dan Meloni'ye
20. yüzyılın başındaki meslek hakkındaki hikayeden sonra, film belgesel kurgusal sahneleme sayesinde asla gerçekten kaldırılmadığımız şimdiki zamana geri dönüyor. Sonunda, yönetmen bize İtalyan şehrinde, Rijeka'dan sadece 75 kilometre uzaklıkta bir trieste olduğunu hatırlatıyor, 2019'dan beri Gabriele D'Annunzio için bir anıt var, daha önce bugünkü İtalyan Başbakanı Giorgia Meloni'nin başbakan olmadan önce fotoğraflandığını söyledi.
Meloni bir zamanlar İtalyan gençliğin tişörtlerinde Che Guevara'nın imajını değil, Gabriele D'Annunzio tarafından yapılması gerektiğini açıkladı. İtalyan Başbakan'ın tersine olmadığı tarihsel revizyonizme eğilimi, filmde belirtilen Benito Mussolini'den iddia edilen bir alıntı ile uygun bir şekilde tanımlanabilir. D'Anunzio İtalya'ya döndükten sonra, gelecek Çırpınan kimse Sessiz emeklinin şair günleri göz önüne alındığında, “tembel bir diş gibiydi – ya onu çekiyorsun ya da altınla koyuyorsun”. Faşist İtalya Mussolinis'te D'Anunzio kesinlikle altınla döküldü.
Benzer bir “dişhekimliği” prosedüründe, İtalya'daki tarihsel faşizm (ve maalesef sadece orada değil) son yıllarda revizyonizm ile açık bir şekilde eleştirilmeden yaldızlanmayı tercih etti. D'Anunzi'nin biyografisi genellikle yaldızlı bir versiyonda gösterilir: bir şair, hayalperest ve vatansever gibi – ve Mussolini'nin faşistlerinin büyük bir rakibi.
Bu metin, filmin başlangıcından itibaren yönetmen Igor Bezinović'in ironik sözleriyle sona erebilir: “İtalya'dan meslektaşlarım, İtalyan izleyicilerinin tanıtım bölümünde faşizmden çok sık bahsetmesinin iyi olmayacağına dikkat çekti, bu yüzden burada duracağım.” Ve bu da bu metni sona erdirmeli. Gelecekteki seyirciler, militan milliyetçilik Gabriele D'Anunzios'u ve bugünün giderek daha militarize edilmiş dünyasını birbirine bağladığı kırmızı iplik “Fiume o Morte!” Diye karar verebilir.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir katkıdır. Açık kaynak ile Berlin Verlag, ilgilenen herkese içerik ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı verir. Seçilen makaleler yayınlanır ve ödüllendirilir.
Yönetmen Bezinović şu anda Hırvatistan Cumhuriyeti'nin bir parçası olan Rijeka şehrinden (İtalyanca: Fiume) geliyor. Bir İtalyan azınlığı, Fiumanlılar olarak bilinen bir İtalyan lehçesi konuşan Rijeka'da hala yaşıyor. Bu dil aynı zamanda “Fiume o Morte!” Filmindeki hikayeyi büyük ölçüde belirler.
1919'da D'Anunzio, silahlı askerlerle dolu 25 kamyonla Rijeka'ya yol açtığında ve tek bir atış olmadan şehri “fethettiğinde”, Rijeka İtalya Krallığı, Hırvatlar ve Slovenler arasındaki sınırdaydı – Birinci Dünya Savaşı'nın mütevelli kurbanlarından Frisch.
Meslek, Propaganda, Evreleme: Rijeka'daki Siyasi Macera
O zamanlar hem İtalyanlar hem de Hırvatlar, Sırplar ve Slovenler Rijeka'da yaşıyordu. Bu demografik yapı şehrin siyasi durumunu karmaşık hale getirdi, bu yüzden şair ve hayalperest D'Anunzio, Rijeka'yı İtalya Krallığına bağlamak için 12 Eylül 1919'da Venedik ile geldi. Dikkate almadığı şey, İtalya'nın bu hassas yazı döneminde müttefik bir bölge edinmeye tam olarak meyilli olmadığıydı (faşizm hala bebeklik dönemindeydi, D'Anunzio ve Benito Mussolini birbirlerini harflerle güçlendirdi). İtalya ünlü şairine ve fatihine dedi: “Hayır, Grazie!”
Tüm ifadelere rağmen, film ciddi konusunu asla gözden kaçırmaz.Video
Ancak şair cesaretini kıramadı. İşgalden sonra, Rijeka'da birkaç bin askerle yerleşti, burada zamanla diğer genç İtalyan erkekler ona “işgal” için hazır olan ona katıldı. Dostça resepsiyon tarafından cesaretlendirilen D'Anunzio, savaş avını İtalya'ya dahil etmeye çalıştı. Bir yıl sonra bile başarılı olamadığında, Eylül 1920'de Rijeka'yı kendi kendini tarafından ilan edilen bir şehir devleti “Reggenza Italiana del Carnaro” (Alman: Quarnero'da İtalyan Regency) olarak ilan etti ve başını aldı.
Bu, daha uzun bir tarihsel bağlamsallaştırmanın sonu olacaktır, çünkü bu metnin konusu sadece Gabriele D'Anunzio değil, aynı zamanda Bezinović'in bu konuya belgesel bir şekilde yaklaşan “Fiume O Morte!” Filmidir. Yönetmen, filmin başlangıcındaki işgal anından itibaren Rijeka şehrinin arşiv fotoğraflarını ayrıntılı olarak yeniden inşa ediyor. D'Anunzio, mürettebatını son derece hassas ve titiz bir şekilde belgelediğinden anlaşılabilir bir dramaturjik yaklaşım. Propaganda makinesi 10.000'den fazla fotoğraf ve son derece ilginç film kayıtları bıraktı.
Bu zengin arşiv sayesinde Igor Bezinović yüz yıldan fazla eski fotoğrafların yerlerini yeniden inşa edebilir. Hikaye, D'Anunzio'nun kendi ülkesi İtalya'ya yaptığı savaşı açıkladığında yok edilen Rječina Nehri üzerindeki köprülerin kayıtlarıyla başlar (bu tarihi paradoks daha sonra takip edilecektir).
Bezinović çok etkili bir teknoloji kullanıyor. Bize bir televizyon belgeselinde olduğu gibi arşiv materyalini sunmak yerine, bilinmeyen bir el, ilk ortamda eski bir fotoğrafı, bugünün modern Rijeka şehrinin görülebileceği ilk ortamda resme tutar. Sonra el fotoğrafı çekiyor ve resmin yüz yıldan biraz daha uzun bir süre önce çekildiği yeri görüyor.
Yönetmen başından beri, onu çevreleyen gerçekliği kullanarak tarihsel olayları yapısöktüğü dramaturjik bir sistem sunuyor. Giriş bölümünden sonra, hem İtalyanlar hem de Hırvatlılar – diğer vatandaşlarını aramak ve filmde oynamalarını önermek için Rijeka sokaklarına gider. D'Anunzio için yedi “aktörün” ortaya çıktığı bir döküm (aynı zamanda gösterilmektedir) ve bu olağandışı hikaye başlayabilir.
O andan itibaren, Venedik'ten önce bir tekne ile, daha sonra bir kamyon konvoyu tarafından yapılan bir fiat dönüştürülebilir bir kaçak ile D'Anunzio'ya eşlik ediyoruz. Rijeka'ya girdiği andan itibaren, 16 aylık mürettebat sırasında bu tarihsel olarak çılgın maceradan hoşlanan siyasi toplantıların, konuşmaların ve ordusunun sayısız fotoğrafının yapısökümünü izliyoruz.
Shine ve Megalomania arasında: D'Annunzios Masal Devleti
Olayların yapısökümü çok fazla mizahla gerçekleşir. Hem yönetmen hem de amatör aktörlerin D'Anunzio ve ordusunun “oynamasını” ve “oynamaktan hoşlandığı açıktır. Tüm ifadelere rağmen, film ciddi konusunu asla gözden kaçırmaz. Ve bu muhtemelen onun en büyük gücü. Otoriter liderlerin, formatın megalomanisini, yabancı alanların tahsis edilmesi hakkında açıkça konuştukları ve bazıları, bir şehir ve sakinleri hakkında olan bu niyetleri uygulayarak, geçmişten gelen bir karikatür gibi, eski kralın sirklerin siyasi görünümüyle okuyabileceğimiz gibi bir karikatür gibi, bu niyetleri uygulayarak, bu niyetleri ve sakinleri gibi, bu niyetleri ve sakinleri gibi bir karikatür gibi, her iknaliyenin siyasi görünümüyle okuyabileceğimiz gibi, her iknaliyenin siyasi görünümünü okuduğumuz gibi, İtalya, Avrupa ve dünya.
Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra İtalyan faşizmi hala bebeklik dönemindeydi.Video
D'Anunzio başlangıçta İtalya'yı suçlamak amacıyla Rijeka'ya yürüdü. “Yasal olarak” hareket etmeye çalışır, ancak aynı zamanda diğer ulusların muhalefetini ve akrabalarını takip eder, karnaval ve kitle toplantılarını yasaklar, hatta Rijeka'nın geleceği için seçimler düzenlemeye çalışır; Ancak insanların artık onu şehirlerinde istemediğini fark ettiğinde, lejyonerlerinin yardımıyla seçimleri kırıyor ve “usulsüzlükler” nedeniyle onları geçersiz ilan ediyor.
Kokain ile ilgili bir netlik anında, D'Anunzio savaşı kendi ülkesine, İtalya Krallığı'na bile açıklıyor – bu kısa çatışmada İtalyanlar İtalyan ellerinden ölüyor. Bu, D'Anunzi'nin Rijeka'nın fethini ve İtalya'ya entegrasyonunun belirsiz hayalini sona erdiriyor.
Bununla birlikte, karizması ve Mussolini'nin yükselişi sayesinde D'Anunzio, 16 aylık askeri-politik delilik ve kendi ülkesinde savaş beyanında bile siyasi ve varoluşsal olarak hayatta kalacak. D'Anunzio'dan Mussolini, askeri bir mahkemenin önüne koymak veya onu hapse atmak yerine yürüyüş tarihi bir sergi yapıyor. Rijeka'nın hattının “altın günlerine” hatıra ile çevrili bir bonvivant olarak hayatını sürdürdüğü muhteşem bir villa yerleşmesine izin verir.
Altın Revizyonizm: D'Anunzio'dan Meloni'ye
20. yüzyılın başındaki meslek hakkındaki hikayeden sonra, film belgesel kurgusal sahneleme sayesinde asla gerçekten kaldırılmadığımız şimdiki zamana geri dönüyor. Sonunda, yönetmen bize İtalyan şehrinde, Rijeka'dan sadece 75 kilometre uzaklıkta bir trieste olduğunu hatırlatıyor, 2019'dan beri Gabriele D'Annunzio için bir anıt var, daha önce bugünkü İtalyan Başbakanı Giorgia Meloni'nin başbakan olmadan önce fotoğraflandığını söyledi.
Meloni bir zamanlar İtalyan gençliğin tişörtlerinde Che Guevara'nın imajını değil, Gabriele D'Annunzio tarafından yapılması gerektiğini açıkladı. İtalyan Başbakan'ın tersine olmadığı tarihsel revizyonizme eğilimi, filmde belirtilen Benito Mussolini'den iddia edilen bir alıntı ile uygun bir şekilde tanımlanabilir. D'Anunzio İtalya'ya döndükten sonra, gelecek Çırpınan kimse Sessiz emeklinin şair günleri göz önüne alındığında, “tembel bir diş gibiydi – ya onu çekiyorsun ya da altınla koyuyorsun”. Faşist İtalya Mussolinis'te D'Anunzio kesinlikle altınla döküldü.
Benzer bir “dişhekimliği” prosedüründe, İtalya'daki tarihsel faşizm (ve maalesef sadece orada değil) son yıllarda revizyonizm ile açık bir şekilde eleştirilmeden yaldızlanmayı tercih etti. D'Anunzi'nin biyografisi genellikle yaldızlı bir versiyonda gösterilir: bir şair, hayalperest ve vatansever gibi – ve Mussolini'nin faşistlerinin büyük bir rakibi.
Bu metin, filmin başlangıcından itibaren yönetmen Igor Bezinović'in ironik sözleriyle sona erebilir: “İtalya'dan meslektaşlarım, İtalyan izleyicilerinin tanıtım bölümünde faşizmden çok sık bahsetmesinin iyi olmayacağına dikkat çekti, bu yüzden burada duracağım.” Ve bu da bu metni sona erdirmeli. Gelecekteki seyirciler, militan milliyetçilik Gabriele D'Anunzios'u ve bugünün giderek daha militarize edilmiş dünyasını birbirine bağladığı kırmızı iplik “Fiume o Morte!” Diye karar verebilir.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir katkıdır. Açık kaynak ile Berlin Verlag, ilgilenen herkese içerik ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı verir. Seçilen makaleler yayınlanır ve ödüllendirilir.